日本“50代”(50歲以上)的老人,掌握了七成以上的國民存款額,日本政府規(guī)定60歲可以退休,65歲開始領取養(yǎng)老金,但很多人卻踐行著“退而不休”。他們堅守在超市收銀員、出租車司機、便利店服務員、機場引導員等各種工作中。
比如動畫《烏龍派出所》里常常看到,銀發(fā)老人在警局里盡心盡力地為每一個市民解決問題。許多外國人不禁感嘆道,“都這么大年紀了,還要出來工作,真是心酸。”
恐怕是大家不在同一被中睡,不知對方被兒有多寬。
東京街頭工作的老人們,80歲仍出門工作。圖:查普曼刊登于《東京時報》
日本文化強調,每一個人必須拼命工作
據(jù)調查,不少日本人都有工作到死的意愿,甚至有個口號:“不工作,會變老”。
在日本,上班族一天工作十幾個小時,平均睡眠時間為6小時22分鐘。早上電車里,由于過度疲憊,他們頭部深埋在雙膝、或靠著墻壁、或拉著手環(huán)熟睡著,對周圍的環(huán)境毫無意識……
長時間加班,也衍生出“過勞死”的問題。
圖:深田志穂
比如上圖遺照里的寺西晃先生,曾經(jīng)營一家連鎖餐廳,連續(xù)10年每天工作12-14小時,因勞累過度患上抑郁癥,最終在一個下雪的情人節(jié)跳樓自殺。他的妻子在家中掛了這件西服,以示紀念。
但即使如此,對這種沉重的工作表示不滿的日本人仍然很少。日本文化語境,強調的始終是每一個人必須拼命工作。
日本人用“仕事の鬼”(工作狂)一詞賦予他們最高的贊賞。在日語中,“鬼”(oni)是妖怪的一種,是邪惡和超強能力的象征。對待像鬼一樣的工作狂,就像看待擁有超能量的超人。
進而,把工作上升到人生重要條件,日劇《工作狂人》(《働きマン》)發(fā)出了一種論調:“人為得到幸福的條件是工作。”
第70屆威尼斯國際電影節(jié)中,動畫導演宮崎駿提出引退。
日本電視臺播出宮崎駿宣布引退的講話
當時,電影評論家秋山登還在報紙上著文說,“72歲退休太年輕了吧。世界上也有年過一百的電影導演??!電影界也有很多說過退休又拍電影的人。因此,今后還想要看到你繼續(xù)拍電影。”
2016年,宮崎駿果然就又復出了。最近吉卜利工作室確認,他的動畫長片新作已經(jīng)啟動了。(2016年10月,宮崎駿先攜CG動畫復出,詳情請戳:停不下來!宮崎駿又要復出了?)
為什么要工作至死?
日本老人工作至死的現(xiàn)象,與它是一個超老齡國家、缺乏年輕勞動力有關,更與老人們自己的生活態(tài)度、個人從屬集體、害怕孤獨死等心理有著不可分割的關系。
一、生活態(tài)度
“一生懸命”這個詞有日本人全部的人生價值。
古日語中“一生”寫作“一所”,原意是一塊領地。“一所懸命”就是鐮倉時代武士不惜生命來保衛(wèi)祖?zhèn)鞯念I地,即在自己的職位上,花費畢生精力,拼命地努力。
正如在東亞儒學文化圈中,勤奮與自我奉獻,一直都被當作人人追求的人生哲學。在日本,一個人說自己“辛苦”,包含了一種復雜的情感,越辛苦越自豪的狂狷。“勤”是一種至高無上的贊譽。
入夜后在公司加班的日本上班族。圖:深田志穂
夜班電車中睡著的日本上班族。圖:深田志穂
在月臺上閉目養(yǎng)神的上班族。圖:深田志穂
正是因為持有這種生活態(tài)度,日本人不愿意放棄工作,他們的理由是“我還能做,而且我還想做。”
有了工作,也就有了維系家庭的紐帶,有了一個人度日的燈塔。經(jīng)濟泡沫時期,大舉裁員。許多日本上班族白天微笑著接過妻子遞來的領帶和可口的便當,衣著整齊地假裝去上班。到了月底,因為無法上交工資而絕望自殺。
在家庭中,“失去工作僅僅是意味著失去體面嗎?不是。更重要的是無法履行支撐家族的責任,失去了對人生價值的追求。
二、個人從屬集體
“在日本人眼里,成功與失敗都是集體的事,這個集體的每一員不論其工作表現(xiàn)如何,都必須與整個集體同甘共苦。”
日本社會認同一條不成文的潛規(guī)則:追求一致,不提倡個性,誰也不希望成為“奇怪的人”。
在今天的兒童教育中,同樣貫穿了集體主義價值觀。日本社會對制服瘋狂著迷,上班族有上班制服、學生分年級有一套統(tǒng)一的制服、統(tǒng)一的書包。以此達到日本各個團體外部的一致。
日本學校里的疊羅漢
體育課上,傳統(tǒng)的日式疊羅漢“人體金字塔”是必備的項目。疊羅漢需要極強的耐力、體力,最高疊到10層,超過7米。最底層的角色需要體力好的學生擔當,負荷量可能達到200斤。這對于身體還沒有發(fā)育完全的小學生是一種極大的挑戰(zhàn),骨折、脫臼之類的受傷如家常便飯。
為了追求集體一致,學校與學生本人都不會輕易放棄這項體育活動。盡管它并不屬于日本文部省規(guī)定的體育科目。(更多原因請戳:為什么日本人這么熱衷“疊羅漢”?)
一個西方評論家這樣形容作為日本精神核心的集體主義:日本人就像一群生活在一個池子的魚,秩序井然地游動;如果拋下一顆石子,擾亂了這個隊列,他們就會向相反的方向游去;無論怎么變化,都始終保持井然、有序。在這種背景下,失去工作的日本人,近乎于離開水塘的魚和離群的大雁。
東京早高峰的上班族們
日本人很在意外部的評價,最愛問的問題就是“你對日本的第一印象怎么樣?”。這種不夠“坦然”的心態(tài),影響了日本公司的每一個老板和職員,必須通過行動,為自己贏得不壞的評價。
兩條廣為稱道的工作準則:第一,“做得好是理所當然的,做不好是令人羞恥的”;第二,對于什么都不行的廢柴,“做成什么樣子已經(jīng)不重要了,重要的是工作時間一定要長”。這就是為什么很多日本人不是感到強迫,而是主動工作很長時間背后的心理。
日本社會等級制度仍然根深蒂固,處在什么位置的人就要做好什么事情,一切行動的出發(fā)點都可以總結為“各盡其所”。于是,努力工作成為了一種日常,借此獲得尊嚴和社會安全感。
三、害怕孤獨死
工作有助于建立人與人之間的關系。人際關系式微的日本社會,正在迎來孤獨死。走上工作崗位,不僅代表與社會人員結下關系,也是建立穩(wěn)定家庭關系的基礎。
一個紀錄片中的日本人表示,確認與別人有沒有關聯(lián),就是在確認自己是否存在。
2010年1月31日,NHK播出了紀錄片《無緣社會——三萬二千人“無緣死”的震撼》。
以“現(xiàn)代人的孤獨老死”為采訪主題,探索死者的人生軌跡。“無緣死”,指人生前失去了血緣、業(yè)緣、地緣,死后尸體無人認領。
NHK《無緣社會》紀錄片
有相關研究者指出,日本正從三代人共同生活的“三世同堂”到“小家庭”為核心,并開始朝著“單身戶”方向邁進。在這種局面之下,長此以往孤立無援的真實寫照,讓“退而不休”成為了日本老人的躲避孤獨死的無奈選擇。
未來會如何?
隨著技術進步,日本政府調整經(jīng)濟模式,大力倡導人工智能、出口技術,不再迫切需要本國勞動力,真正為日本工作的是外國人,以及像Pepper那樣可以感知人類情緒的機器人。
懂得你喜怒哀樂的機器人Pepper
安倍晉三在路透的活動中稱,完全不擔心日本的人口結構,反而將老齡化危機轉變?yōu)?ldquo;時代機遇”和“激勵因素”。
不知道這些變化今后能否影響到日本人工作至死的觀念。
圖片來自網(wǎng)絡,版權歸原作者所有
文/ Akiraleung 編輯/散人 來源:Lens雜志
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日本“50代”(50歲以上)的老人,掌握了七成以上的國民存款額,日本政府規(guī)定60歲可以退休,65歲開始領取養(yǎng)老金,但很多人卻踐行著“退而不休”。他們堅守在超市收銀員、出租車司機、便利店服務員、機場引導員等各種工作中。
比如動畫《烏龍派出所》里常常看到,銀發(fā)老人在警局里盡心盡力地為每一個市民解決問題。許多外國人不禁感嘆道,“都這么大年紀了,還要出來工作,真是心酸。”
恐怕是大家不在同一被中睡,不知對方被兒有多寬。
東京街頭工作的老人們,80歲仍出門工作。圖:查普曼刊登于《東京時報》
日本文化強調,每一個人必須拼命工作
據(jù)調查,不少日本人都有工作到死的意愿,甚至有個口號:“不工作,會變老”。
在日本,上班族一天工作十幾個小時,平均睡眠時間為6小時22分鐘。早上電車里,由于過度疲憊,他們頭部深埋在雙膝、或靠著墻壁、或拉著手環(huán)熟睡著,對周圍的環(huán)境毫無意識……
長時間加班,也衍生出“過勞死”的問題。
圖:深田志穂
比如上圖遺照里的寺西晃先生,曾經(jīng)營一家連鎖餐廳,連續(xù)10年每天工作12-14小時,因勞累過度患上抑郁癥,最終在一個下雪的情人節(jié)跳樓自殺。他的妻子在家中掛了這件西服,以示紀念。
但即使如此,對這種沉重的工作表示不滿的日本人仍然很少。日本文化語境,強調的始終是每一個人必須拼命工作。
日本人用“仕事の鬼”(工作狂)一詞賦予他們最高的贊賞。在日語中,“鬼”(oni)是妖怪的一種,是邪惡和超強能力的象征。對待像鬼一樣的工作狂,就像看待擁有超能量的超人。
進而,把工作上升到人生重要條件,日劇《工作狂人》(《働きマン》)發(fā)出了一種論調:“人為得到幸福的條件是工作。”
第70屆威尼斯國際電影節(jié)中,動畫導演宮崎駿提出引退。
日本電視臺播出宮崎駿宣布引退的講話
當時,電影評論家秋山登還在報紙上著文說,“72歲退休太年輕了吧。世界上也有年過一百的電影導演??!電影界也有很多說過退休又拍電影的人。因此,今后還想要看到你繼續(xù)拍電影。”
2016年,宮崎駿果然就又復出了。最近吉卜利工作室確認,他的動畫長片新作已經(jīng)啟動了。(2016年10月,宮崎駿先攜CG動畫復出,詳情請戳:停不下來!宮崎駿又要復出了?)
為什么要工作至死?
日本老人工作至死的現(xiàn)象,與它是一個超老齡國家、缺乏年輕勞動力有關,更與老人們自己的生活態(tài)度、個人從屬集體、害怕孤獨死等心理有著不可分割的關系。
一、生活態(tài)度
“一生懸命”這個詞有日本人全部的人生價值。
古日語中“一生”寫作“一所”,原意是一塊領地。“一所懸命”就是鐮倉時代武士不惜生命來保衛(wèi)祖?zhèn)鞯念I地,即在自己的職位上,花費畢生精力,拼命地努力。
正如在東亞儒學文化圈中,勤奮與自我奉獻,一直都被當作人人追求的人生哲學。在日本,一個人說自己“辛苦”,包含了一種復雜的情感,越辛苦越自豪的狂狷。“勤”是一種至高無上的贊譽。
入夜后在公司加班的日本上班族。圖:深田志穂
夜班電車中睡著的日本上班族。圖:深田志穂
在月臺上閉目養(yǎng)神的上班族。圖:深田志穂
正是因為持有這種生活態(tài)度,日本人不愿意放棄工作,他們的理由是“我還能做,而且我還想做。”
有了工作,也就有了維系家庭的紐帶,有了一個人度日的燈塔。經(jīng)濟泡沫時期,大舉裁員。許多日本上班族白天微笑著接過妻子遞來的領帶和可口的便當,衣著整齊地假裝去上班。到了月底,因為無法上交工資而絕望自殺。
在家庭中,“失去工作僅僅是意味著失去體面嗎?不是。更重要的是無法履行支撐家族的責任,失去了對人生價值的追求。
二、個人從屬集體
“在日本人眼里,成功與失敗都是集體的事,這個集體的每一員不論其工作表現(xiàn)如何,都必須與整個集體同甘共苦。”
日本社會認同一條不成文的潛規(guī)則:追求一致,不提倡個性,誰也不希望成為“奇怪的人”。
在今天的兒童教育中,同樣貫穿了集體主義價值觀。日本社會對制服瘋狂著迷,上班族有上班制服、學生分年級有一套統(tǒng)一的制服、統(tǒng)一的書包。以此達到日本各個團體外部的一致。
日本學校里的疊羅漢
體育課上,傳統(tǒng)的日式疊羅漢“人體金字塔”是必備的項目。疊羅漢需要極強的耐力、體力,最高疊到10層,超過7米。最底層的角色需要體力好的學生擔當,負荷量可能達到200斤。這對于身體還沒有發(fā)育完全的小學生是一種極大的挑戰(zhàn),骨折、脫臼之類的受傷如家常便飯。
為了追求集體一致,學校與學生本人都不會輕易放棄這項體育活動。盡管它并不屬于日本文部省規(guī)定的體育科目。(更多原因請戳:為什么日本人這么熱衷“疊羅漢”?)
一個西方評論家這樣形容作為日本精神核心的集體主義:日本人就像一群生活在一個池子的魚,秩序井然地游動;如果拋下一顆石子,擾亂了這個隊列,他們就會向相反的方向游去;無論怎么變化,都始終保持井然、有序。在這種背景下,失去工作的日本人,近乎于離開水塘的魚和離群的大雁。
東京早高峰的上班族們
日本人很在意外部的評價,最愛問的問題就是“你對日本的第一印象怎么樣?”。這種不夠“坦然”的心態(tài),影響了日本公司的每一個老板和職員,必須通過行動,為自己贏得不壞的評價。
兩條廣為稱道的工作準則:第一,“做得好是理所當然的,做不好是令人羞恥的”;第二,對于什么都不行的廢柴,“做成什么樣子已經(jīng)不重要了,重要的是工作時間一定要長”。這就是為什么很多日本人不是感到強迫,而是主動工作很長時間背后的心理。
日本社會等級制度仍然根深蒂固,處在什么位置的人就要做好什么事情,一切行動的出發(fā)點都可以總結為“各盡其所”。于是,努力工作成為了一種日常,借此獲得尊嚴和社會安全感。
三、害怕孤獨死
工作有助于建立人與人之間的關系。人際關系式微的日本社會,正在迎來孤獨死。走上工作崗位,不僅代表與社會人員結下關系,也是建立穩(wěn)定家庭關系的基礎。
一個紀錄片中的日本人表示,確認與別人有沒有關聯(lián),就是在確認自己是否存在。
2010年1月31日,NHK播出了紀錄片《無緣社會——三萬二千人“無緣死”的震撼》。
以“現(xiàn)代人的孤獨老死”為采訪主題,探索死者的人生軌跡。“無緣死”,指人生前失去了血緣、業(yè)緣、地緣,死后尸體無人認領。
NHK《無緣社會》紀錄片
有相關研究者指出,日本正從三代人共同生活的“三世同堂”到“小家庭”為核心,并開始朝著“單身戶”方向邁進。在這種局面之下,長此以往孤立無援的真實寫照,讓“退而不休”成為了日本老人的躲避孤獨死的無奈選擇。
未來會如何?
隨著技術進步,日本政府調整經(jīng)濟模式,大力倡導人工智能、出口技術,不再迫切需要本國勞動力,真正為日本工作的是外國人,以及像Pepper那樣可以感知人類情緒的機器人。
懂得你喜怒哀樂的機器人Pepper
安倍晉三在路透的活動中稱,完全不擔心日本的人口結構,反而將老齡化危機轉變?yōu)?ldquo;時代機遇”和“激勵因素”。
不知道這些變化今后能否影響到日本人工作至死的觀念。
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文/ Akiraleung 編輯/散人 來源:Lens雜志